接着上次的“经典作品启发拍摄灵感”继续发表十年前“新闻摄影名作对报纸版式设计的影响”一文之三。文章略有修改，图片增加许多。
新闻摄影名作对报纸版式设计的影响——由“9.11”十周年海外报纸头版说起（三）郭建良报纸的编辑习惯是不会轻易改变的。美国《华尔街日报》头版不用照片的习惯就顽固地坚持了一百多年，直到默多克接手之后大刀阔斧改版；法国《世界报》头版使用漫画、速写等绘画形式来报道重大新闻的习惯也一直延续下来，直到遇到纪念“9.11”十周年这一契机，才在头版头条大版面地使用一幅在荷赛上获得一等奖的照片。这幅改变了法国《世界报》头版编辑习惯的照片，就是获得第45届荷赛新闻人物类单幅一等奖的《沾满灰尘的幸存者》，出自一位摄影爱好者之手，她的名字叫古尔娜拉·萨莫伊洛娃(GulnaraSamoilova)。她却以美联社记者的身份参加了“荷赛”比赛，大概是因为美联社首先编发了这幅照片的缘故吧，亦或是她此后真的成了美联社记者？就像黄功吾拍摄的《火从天降》（战火中的女孩）获得荷赛年度大奖和普利策摄影奖之后，摇身一变就由洗照片的打工仔成为美联社记者一样？沾满灰尘的幸存者第45届荷赛新闻人物类单幅一等奖古尔娜拉·萨莫伊洛娃摄影十年之后，作者在自述中说：“那时候，我还不是一名专业摄影师，我使用的是自己的私人普通相机拍摄。在第二架客机撞击时，由于我住得离世贸大厦很近，我在电视上看到撞击实况，也听到了撞楼声音。5分钟后我就赶到现场，很多消防员和警察也是刚刚赶到……”“9.11”那年，专业新闻摄影记者也才刚刚用上专业数码相机，比如Getty图片社为记者们就配备了NikonD1s。而古尔娜拉·萨莫伊洛娃依然在使用胶片相机。他说：“我冰箱有整包的黑白胶卷。”这幅用黑白胶卷拍摄的作品，充分展示了胶片的表现力，每个形象都如同雕塑一般富有立体感和表现力。年9月12日，“9.11”恐袭发生的第二天，在美国肯塔基州路易斯维尔出版的《信使日报》(TheCourierJournal)头版头条通栏使用了这幅照片。但是，遗憾的是，编辑将照片剪裁成了一个窄条儿，尽管给了通栏，所占版面还是不大，成为头版“辅图”，主图是世贸大楼被撞机的惨烈景象。（《信使日报》虽然是地方小报，却很有水平。年，该报凭借《贝文赦免被定罪杀手，此人兄弟为他主持了竞选筹款活动》等系列报道（Bevinpardonsincludeconvictedkillerwhosebrotherhostedcampaignfundraiserforhim）荣获当年第届普利策奖突发新闻报道奖。）年9月12日美国《信使日报》头版。十年之后的年9月11日，美国《亨茨维尔时报》(TheHuntsvilleTimes)头版以半1/3个版的篇幅使用了《沾满灰尘的幸存者》。与此同时，也以同样的版面使用了一幅当下在同一位置、同一角度、同一方向、同一景别拍摄的照片，展现十年间的变化。年9月11日《亨茨维尔时报》头版“9.11”十周年，法国报纸比美国报纸还早地高调开始了纪念报道。自9月9日起，法国多家大报就都在头版重要位置对“9.11”十周年进行重点报道和深度评述。9月10日，法国《世界报》头版头条使用了《沾满灰尘的幸存者》。编辑在全身沾满灰尘的幸存者四散逃命、弥漫着一派世纪末气氛的大照片背景上，推出通栏大幅标题：“美国真的重新站起来了吗？”年9月10日法国《世界报》头版上半部分而在“9.11”当年，年9月12日，几乎所有的报纸头版都用照片来报道这一恐怖袭击的时候，法国《世界报》依然选择使用漫画而不用照片。无论遇到多么重大的新闻事件，该报都坚持“宁用速写或者漫画，也不用新闻照片”的习惯。印度洋海啸，有那么多震撼人心的照片，《世界报》头版却用了一张“巨浪吞噬地球”的漫画。在“读图时代”的今天，这一习惯显得与时代格格不入。但是，在纪念“9.11”十周年的时候，《世界报》变了，头版头条不但使用了照片，而且给出四分之三整版宽的大幅版面，实属一次历史性的突破。而历史性的突破往往需要历史性的契机，法国《世界报》错过了“9.11”，却抓住了纪念“9.11”十周年。现如今法国《世界报》依然保留了在头版使用漫画的习惯，但是，漫画的地位已经有主图变为辅图，且固定放在版面的左下角。漫画的内容也由新闻报道变为新闻评论。新闻摄影名作的生命力之所以旺盛，是因为它们不但凝固了历史瞬间，而且揭示了新闻的核心价值；新闻摄影名作的影响力之所以天长地久，是因为那永恒的瞬间展现出来的精神会不断地显现出它的现实价值。延伸阅读年9月11日，“9.11”20周年的时候，丹麦《日德兰邮报》头版头条，通栏使用了古尔娜拉·萨莫伊洛娃《沾满灰尘的幸存者》。年9月11日丹麦《日德兰邮报》头版城阳骑手郭建良
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